Країна: Південна Корея, Японія
Рік: 2004
Режисер: Ким Ки-дук
В ролях:
Чи Син-йон Чи, Чи Хюн-Кен, Квон Хук-хо, Ю Ін-Мо, Чи Чой Йонг-хо, Ю-сек, Мі-Суки, Мун Сун-хюк, Пак ІЇ-А, Ян Йя-юн і ін.
Сценарій: Ким Ки-дук
Тривалість: 88 мин.
Світова прем'єра: 29 квітня 2005
Прем'єра в Росії: 04 листопада 2004
Рецензія:
Щодня Тэ-сук ночує на новому місці. І ніде не потрапило, а на м'яких подушках і перинах. Роз'їжджаючи протягом дня на мотоциклі, він залишає на дверних ручках квартир рекламні листівки. Якщо до вечора листок залишається на місці, Тэ-сук проникає в будинок, розуміючи, що власники у від'їзді. Йому нічого не треба, він не промишляє грабежом. Приготувати вечерю, подивитися телевізор перед сном, попрати брудну білизну, полагодити годинник, що зламався, - ось нехитрі бажання цього хлопця. У одному з багатих будинків, він зустрічає Сун-хва. Вона заміжній, але нещаслива в браку. Чоловік пускає в хід кулаки, сумісне життя не клеїться.
Ставши мимовільним свідком чергового сімейного скандалу, Тэ-сук б'є чоловіка м'ячами для гольфу. Сун-хва покидає будинок разом з ним. Тепер вони удвох кочують по порожніх квартирах, створюючи власний, майже невловимий, домашній затишок. Але незабаром їм доведеться розлучитися. Тэ-сук потрапить у в'язницю, Сун-хва повернеться в обійми чоловіка-тирана. Днів проведені разом вистачило для народження світлого відчуття, ради якого можна витерпіти і зробити дуже багато що.
.
В міжнародному прокаті фільм йшов під хитромудрою назвою "Ключка для гольфу L3". Саме їй Тэ-сук направлятиме важкі м'ячі в чоловіка Сун-хва. "Порожній будинок" - куди влучніша характеристика що відбувається на екрані. Порожнеча тут не просто вдала метафора в безлічі облічий розтеклася по всій картині, але головний персонаж, що діє, в порівнянні з яким Тэ-сук і Сун-хва лише виконавці функцій. За весь час проведене разом вони не скажуть один одному ні слова. Мовчання невід'ємний атрибут порожнечі. Вербальне спілкування може зруйнувати і без того неміцний мир створений закоханими на поглядах, жестах, тактільних відчуттях.
Подібний режисерський прийом миттєво переносить те, що відбувається в розряд життєвої притчі, з кожною секундою віддаляючись від канонів реалістичного кіно. Ближче до кінця, від фільму і зовсім може подути містичним диханням. Не варто попадатися в цю очевидну пастку - Ким Ки-дука хвилюють питання зовсім іншого толку. Тонкі, елегантні переливи реального в потойбічне, всього лише вдала спроба довести, і без того повну метафор, історію до кінця.
.
Після "Весни, літа, осяй, зими і знову весни" режисер знов звертається до буддійських канонів. Але якщо в попередній картині релігійний аспект був ключовим носіям всіх сенсів оповідання, то в "Порожньому будинку" це скоріше фон для повнішого розкриття сюжету. Символіка тут не нарочита, не чванлива, її місце - міжкадровий простір. Звертаючись до вічної теми "страждання двох сердець" Ки-дук демонструє нехарактерну для себе м'якість і зосередженість, доводячи своє уміння працювати з принципово різним матеріалом.
Ледве уловимими штрихами режисерові вдалося створити фільм, про який важко говорити, але цікаво думати. За простою сюжетною фабулою ховається щось більше, що дає шанс на отримання малої дещиці бажаного прояснення.
0 Відгуків на “Порожній будинок”
Залишити відгук