Ivan Vasilievich: Back to the Future
Ivan Vasiljevich menyajet professiju
Ivan Vasilyevich Changes Occupation
Виробництво : СРСР
Жанр : кінофантазія, комедія
Тип : повнометражний фільм, 93 мин.
Рік : 1973
Режисер : Леонід Гайдай
В ролях : Олександр Демьяненко (1), Леонід Куравльов та інші
Автор оригіналу : Михайло Булгаков
Короткий зміст:
Інженер-винахідник Тимофіїв сконструював машину часу, яка з'єднала його квартиру з далеким шістнадцятим століттям, - точніше, з палатами государя Івана Грізного. Туди-то і потрапляють тезко пануючи пенсіонер-громадський діяч Іван Васильович Бунша і квартирний злодій Жорж Мілославській. На їх місце в двадцятому столітті "переселяється" великий государ. Поломка машини часу приводить до безлічі несподіваних і забавних подій...
кадри з фільму:
Рецензія:
В США ця кінокомедія відома переважно під заголовками «Іван Васильович: назад в майбутнє» і «Іван Грізний: назад в майбутнє». І ретроспективно стрічка дійсно сприймається передвісником феєрії Земекиса, так само як і сміховинного французького циклу про «прибульців», хоча Гайдай грунтувався (разом із співавтором Владленом Бахновим) все ж таки не на романі Уеллса, а на сатиричній п'єсі «Іван Васильович» Михайла Булгакова.
Причому можна з чистою совістю стверджувати, що своїм «ненауково-фантастичним, не зовсім реалістичним і не строго історичним фільмом» (так сказано в титрах) радянським кінематографістам вдалося заткнути за пояс своїх західних колег - граючи і легко! За пояс від того самого каптана, що вимушено і похапцем напнув на себе свідомий пенсіонер Бунша, нині в.о. пануючи, - того, що, до жаху «князя» Мілославського, так і не зміг приховати взуття незрозумілого походження.
Іншими словами - таке ж дивовижне, якщо скористатися бергсоновськім визначенням сміху, невідповідність одного іншому, не просто зіждущєєся на соціальних і культурних відмінностях епох, але немов запросто пронизуючий простір, спростувальний закони часу (у спис героєві-винахідникові!) доведеться чекати ще довго. Новаторство Гайдая полягає у філософськи глибокому, уїдливому збагненні самого поняття ексцентричного, тобто - буквально - позбавленого центру, яке знаходить у фільмі крім блиску масштаб і історичну перспективу.
Переклички (від фрази, що вирвалася, «Гітлер капут!» і зліз з очей монарха від пісні Висоцкого до принципового «Ти що ж це, царська морда, казенні землі розбазарюєш?!») несхожих по антуражу епох, що несподівано виявляються, сміховинні, виявляється, нітрохи не менше, ніж новоутворені неспівпадання, коли, скажімо, самодержець з побоюванням повідомляє, що його «в міліцію познач» крейдою, «справу шиють». Режисер ще і встигає полихословити з приводу досліджень інших художників, що будували глобальні концепції на історичному матеріалі, як, наприклад, Ейзенштейн, чиє геніальне творіння про Івана Грізному, особливо епізод бенкету опричників, витончено пародіюється.
Не менш важливим представляється і інша сторона стрічки - історична в тому сенсі, що картина, службовка справжньою енциклопедією радянського життя періоду почала т.з. «застою», кладезью крилатих фраз і характерних ситуацій, сама стала невід'ємній складовій культурного контексту.
Крім іншого показавши, на що здатні ті, що змужніли, вступили в життя «шестідесятникі», що втілюються вчорашнім студентом Шуріком, як би що виріс і оженився на однокурсниці Ліде, нині Зіне, що вибрав дорогу інженера, - талановитого, хоча часом, на жаль, схильного до фантазування. Але навіть з такою обмовкою що залишаються князями на тлі навколишніх обивателів, від чети Бунша до кінорежисера Якина і дантиста Шпака, суцільно - смердів та холопів.
Фільм, відмічений чудовим акторським ансамблем, заманив в кінотеатри 60,7 мільйонів чоловік, і глядацький успіх все не слабшає.
0 Відгуків на “Іван Васильович змінює професію”
Залишити відгук