A Perfect World
1993. США. 138 хвилин.
Жанр: драма / кримінальний / ретро.
Режисер: Клінт Іствуд.
Сценарій: Чи Джон Хенкок.
У головних ролях:, Клінт Іствуд.
Цікаві факти про фільм:
Як потенційний постановник картини розглядався Стівен Спілберг.
На роль Бутча Клінт Іствуд спочатку хотів узяти Дензела Вашингтона.
Сам Іствуд спочатку не планував грати у фільмі; його умовив Кевін Костнер.
Багато хто з автомобілів, що знаходяться в кадрі в цьому фільмі, був узятий напрокат в двох музеях автомобілебудування в Остіні.
Це перший фільм Клінта Іствуда з часів картини "Пофарбуй свій фургон" (Paint Your Wagon) 69го року, за який він не отримав найбільший горорар у фільмі. Такий дістався Кевіну Костнеру.
Бутч у виконанні Кевіна Костнера ходить по доброзичливому магазину, з вікна якого видно реклама сигарет "Bull Durham". У 1988 році Костнер зіграв головну роль в однойменному фільмі ("Bull Durham")..
Всупереч думці більшості людей, Клінт Іствуд почав знімати кіно не вчора, і навіть не в 1991 році, коли його "Непрощений" сміливий з полиць весь "Оскар" на врученні однойменних нагород. Насправді, Іствуд плодовитий не тільки, як актор, але і як режисер, знявши з 1971 року 28 повнометражних фільмів, лише одиниці з яких відомі широкій не-американській публіці (взагалі-то я мав з причини "вітчизняної", бо маю смутне враження про те, чи дивилися, скажімо, в Західній Європі картини Іствуда 70-х).
Не дивлячись на те, що "Ідеальний мир" - фільм достатньо новий (йому немає ще і п'ятнадцяти років), і, більш того, достатньо відомий, якимсь абсолютно феєричним чином він залишився всіма непоміченим. Знятий відразу після тріумфального "Непрощеного" (і всього через два роки після "Танців з вовками"), "Ідеальний мир" просто провалився між іншими, знаменитішими і титулованими картинами. Ні на одному фестивалі фільм не виявився затребуваним, жодного призу не отримав, навіть згадок про нього зустрічається не так вже багато, особливо в контексті плеяди сильних іствудовськіх картин, і деякого набору сильних картин Костнера.
Насправді ж, "Ідеальний мир" - одна з самих недооцінених картин дев'яностих років, і, ймовірно, одна з самих неоцінених картин американської кіноісторії. Простій, небагато дивний, і часом навіть безглуздий фільм, "Ідеальний мир", мабуть, є чи не кращою роботою Іствуда в режисурі, і чи не кращою вправою Костнера в акторській майстерності.
Сюжет фільму - багато в чому прародитель і "Леона-кілера", що вийде в наступному, 1994 року, і цілого ряду інших фільмів, включаючи "Проклятий шлях". Техас, 60е років (точніше я з моїм знанням американської історії сказати важко). У розпалі цвітіння американського потребляцтва, на дворі вічне літо, а на носі губернаторські вибори. З окружної в'язниці (я не плутаю підлеглість пенітерциарних учережденій?) збігають два зека - один просто бандит, злодійкуватий і тупий, а другий - розумний і чудний социопат.
Вони уломлюються в перший будинок (це виявляється сімейне кубло самотньої жінки - свідка Єгову, і два її дітей), що підвернувся, і майже випадково беруть там в заручники Філіпа - хлопчика років восьми, і їдуть, світ за очі. За ними спрямовується техаський рейнджер Ред Гарнетт з достатньо строкатою командою підтримки.
У фільмі вражає все. Простота і діловитість, з якою одна подія просто відбувається за іншим, одна мізансцена змінює іншу, - зачаровують. Характеристика "неквапливо, але дуже захоплює" як не можна краще підходить до цього фільму. Багато в чому саме благодя цій простоті абсолютно неможливо навіть зрозуміти, чи дивишся ти жанрове кіно, або знущання з нього - з бойовика фільм неодіданно перетворюється на соціальну драму, потім - в психологічний тріллер.
Іствуд вмудряється також знайти ідеальний баланс між розповіддю історії, і зображенні реальності в цілому: цілий пласт картини присвячений "часу і людям", історії американської культури крізь призму однієї конкретної події. Скажімо, губернатор дає рейнджерові свій "штаб на колесах", щоб зручніше було висліджувати злочинців, але при цьому забороняє знімати з штабу святкові стрічки, повішені до виборів. У групу "ловців" затісується жінка-психолог в прекрасній виконання Лори Дерн, яка відчайдушно намагається відстоювати свої феміністічеськіє установки в колективі цих досвідчених мужиків, і виглядає досить комічно.
При цьому агент ФБР, який до неї клеїться, виглядає взагалі якимсь виродком. Персонажі проїжджають крізь маленьке містечко, де відвідують "Доброзичливий магазин", в якому все їх люблять і посміхаються їм, поки не з'ясовується, що дитина спробувала вкрасти костюм доброго привида Каспера. "Не такі ви і доброзичливі" - говорить Костнер продавщиці, що кидається на його машину з перекошеним ротом. Та і свідкам Єгови - а укупі і взагалі всій релігійній Америці - дістається від Іствуда на горіхи.
У всьому цьому строкатому, яскравому, сонячному оточенні (майже всі основні сцени картини відбуваються вдень, в основному на вулиці) найяскравіше виглядає історія взаємин двох чоловіків: хлопчика, зацькованого навколишнім світом, і прожженного зека, в цьому світі що вже розчарувався. Хлопчик, задавлений релігійною матір'ю, обсмеянний своїми однолітками, позбавлений більшості простих дитячих радощів, нічого ніколи не просив, але завжди тихо мріяв про щось. . . можливо, про батька, який зміг би дати йому те, що йому не вистачає.
Бутч - що рано залишився без батька, і що жив з своєю матір'ю-повією, здається, хоче дати дитині те, чого не було у нього самого - зробити мир навколо для нього ідеальним миром. Вони спілкуються, розважаються, і вскакують разом в халепи так, немов просто вибралися за місто на пікнік.
Окремо хочеться відзначити абсолютно неймовірну гру Костнера. Кевін грає, загалом, звичного йому персонажа - такого Йодзімбо, відмороженого крутиша без розкаянь совісті, але з складною долею - в цьому фільмі тисне на педалі свого таланту щосили, відчайдушно балансуючи на грані між невірогідністю і переграванням, але жодного разу не оступаючись. Він спокійний і урівноважений настільки, що глядача проти волі починає тягнути до нього, навіть тоді, коли він легко розносить з Магнума голову своєму "напарникові" (з яким він втік), зрозумівши, що не може його контролювати, і не бажаючи його більше тягнути за собою.
Декілька чудових сцен з ним гідні того, щоб знаходитися в пантеоні слави світового кіно. Скажімо, коли він пояснює "напарникові" різницю між загрозою і фактом: "Через п'ять секунд я тобі зламаю ніс. Це загроза. (БАХ!) А ось це факт", що вже відбувся, - "Я уб'ю тебе!" - стогне той, і Бутч парирує: "А ось це просто загроза; здається, ти починаєш розуміти різницю".
Але особливо сильною - апофезом картини - виглядає сцена з будинку вартуючи, хвилини за двадцять до фіналу. Що спали в полі Бутча з хлопчиком знайшов сторож - добрий старий негр, що запросив їх до себе. Удома у негра виявляється чи то син, чи то внук, з яким Філіп тут же здружується, і, як завжди, вимушений перервати дружбу, коли негр чує по радіо, що білий злочинець з дитиною все ще в перегонах. Але далі відбувається подія, що міняє звичайний хід втечі героїв. Бутч бачить, як негр б'є свою дитину, і робить це, може і без особливої ненависті, але зло, як багато роботяг.
Далі слідує запаморочливий епізод, в якому драматичність і напруга зашкалюють за всі доступні мені шкали: коли Бутч грає з дитиною, потім зв'язує негра, потім зв'язує і негритянську дружину разом з хлопчиком, зажадавши, щоб Філіп відійшов убік. Все це - під надзвичайно екстравагантну мелодію, що зіграну на волинці, лунає з програвача пластинок, яка ще п'ять хвилин тому звучала смішно, а зараз стала абсолютно загрозливою. Глядач раптом розуміє, що не в силах передбачити цього, такого вподобаного йому персонажа Бутча, і ніяк не зможе його зупинити, якщо він зважиться зараз убити всіх цих людей.
Ось ця секунда - коли людина, яка так подобалася тобі, була тобі як батько, раптом виявляється твоїм ворогом, і ти не можеш більше робити, як він говорив, а винен сам ухвалювати рішення, і мабуть рішення страшні - і є головний зміст картини.
Фінальна сцена на цьому фоні вже не виглядає ні особливо драматичною, ні хоч скільки-небудь несподіваною. Звичайно ж, з хлопчиком буде все гаразд, і звичайно ж, Бутча уб'ють. І останні кадри знову повторять початок фільму: Кевін Костнер, лежачий на траві, підклавши руку під голову, і прикривши очі від яскравого техаського сонця, в оточенні стодолларових купюр, що літають. Тільки на цей раз ми вже знаємо, що він не спить. Він помер. Ідеального миру не існує. І ніби на підтвердження цієї думки фільм провалюється в прокаті, і йде з поля зору, ніким не відмічений.
Таким, напевно, і повинне бути ідеальне кіно.
Рік виходу: 2003
Рецензія: 
