Amelie from Montmartre
Fabuleux destin d'Amelie Poulain, Le
Дивовижна доля Амелі Пулен
The Fabulous Destiny of Amelie Poulain
Amelie of Montmartre
Amйlie
Fabelhafte Welt der Amelie, Die
Виробництво : Франція, Німеччина
Жанр : мелодрама, комедія
Тип : повнометражний фільм, 122 мин.
Прем'єра : 25.04.2001 р.
Режисер : Жан-пьер Жене
В ролях : Руфус, Одрі Тоту та інші

Короткий зміст:

На паризькому Монмартре живе Амелі Пулен (Одрі Тоту). Живе, обділена батьківською любов'ю в дитинстві, наодинці, працюючи офіціанткою в бістро і нічим особливим не займаючись. Проте її існування відразу міняється в той самий день, коли загинула принцеса Діана. Відтепер Амелі вирішує присвятити себе високій справі - допомагати людям в отриманні щастя. І після декількох хороших вчинків до неї самої приходить любов, навіть якщо Ніно Куїнкампуа (Матье Кассовітц) здається чудним, будучи цілком поглинений незвичайним хобі - намагаючись розкрити таємницю розірваних фотознімків, що періодично з'являються поблизу кабінок моментальної фотографії.
Адже в його грудях, як і в грудях Амелі, приховано справді благородне і добре серце.

.
кадри з фільму:
відеоролики:




Рецензія:

«Казкова доля Амелі Пулен» (таке оригінальна назва) не пройшла відбіркову комісію МКФ в Канні із-за клейма «Несерйозно». Це здається і сумним, і смішним, оскільки картина незабаром викликала справжню сенсацію у всьому світі, багато разів компенсировав солідний бюджет в FRF77 млн., отримавши чотири «Сезара» і масу інших нагород. Дивують і несподівані переклички з «Піаністкою» каннського тріумфатора того року Міхаеля Ханеке: фільми співвідносяться, як світло і тьма, або ж - подібно до різних сторін однієї монети.
Ні, складається враження, скільки-небудь помітних і значущих деталей в одній із стрічок, які б не були задіяні в іншій, - з точністю до навпаки! Це стосується і відносин головних героїнь з батьками (нагадаємо, що з удвічі старшою Амелі за віком Ерікой, у якої помер батько, мати живе разом), і їх професій, відповідно рядовій і піднесеній, і проведення дозвілля, і нав'язливих ідей, що опановують розумом, а перш за все - самого відношення до навколишньої дійсності, радісної, що представляється, світлої, майже казкової або ж сумної, зануреної в сірість і морок.
Дивовижно передана Ізабель Юппер таємниця, що народжується з поєднання холодної неприступності і порочності (уявних, як з'ясується) глибинних бажань, зрозуміло, зовсім іншої властивості, ніж лукава і чарівна усмішка Тоту, сучасною Джоконди. Те ж саме справедливе і у відношенні, допустимий, порнографії, що згадується (прямо або побічно), - предмету, найбільш сумнівного з погляду традиційної моралі.
Але зіставлення здається витриманим і в глобальніших аспектах - таких, як культура, точніше, століттями культури, що змагаються: французька (тим більше в особі легковажного Монмартра, що відвіку надихав вольних художників, що відкидали що сковують уява пута) і німецький-австрійська, зусиллями віденських служителів муз ревно зберігаюча вірність класичним канонам прекрасного. Музика Шуберта і Шумана, що хвилює, поступається місцем глузливо-жалісної, одночасно зворушливої і іронічної, такої, що вільно ллється мелодії, написаної немов спеціально для постановок сентиментально-сатиричних фарсів і водевілів XVIII-XIX сторіч, як і раніше обожнених за витонченість і свіжість відчуттів.
Фільм далеко не випадково сприймається, за словами Роджера Еберта, «вшановуванням таких французьких художників, як Ренуари (живописець Пьер Огюст і Жан, його син-кінематографіст) і постановників Марселя Карне і Рене Клера». Нарешті, чудовий любовний роман Амелі і Ніно, що не може завершитися інакше, окрім як щастям навік (навіть чудасії і неординарні захоплення тих, що зустрілися два одіночеств підходять один одному як не можна краще!), сприймається антитезою відносинам Еріки і Вальтера, що так ненормально зав'язався і - що трагічно обірвався.
Фільм простий і ясний, як сонячне світло, ніколи, здається, що не покидає Париж, поетично названий тим же Ебертом «містом, яке ми любимо, навіть коли він шипить і коли там мжичить

Джерело: world-art.ru