Twelve Chairs
12 стільців
12 stulyev
Dvenadtsat' stulyev
12 stulev
Виробництво : СРСР
Жанр : комедія, пригодницький фільм
Тип : повнометражний фільм, 161 мин.
Прем'єра : 21.06.1971 р.
Режисер : Леонід Гайдай
В ролях : Арчил Гоміашвілі, Сергій Філіппов (1) та інші
Автори оригіналу : Ілля Ільф і Євгеній Петров (письменник)
Короткий зміст:
Під час революції і короткого періоду військового комунізму, що послідував за нею, багато хто ховав свої цінності якомога надійніше. І ось Іполит Матвєєвіч Воробьянінов, колишній Старгородській предводитель дворянства і світський лев, а нині - скромний діловод Загсу, дізнається від вмираючої тещі, що колись вона заховала свої діаманти і перли в цілому на 150 тисяч золотих рублів під оббивку одного з дванадцяти стільців гостинного гарнітура роботи відомого майстра Гамбса. Кинувши все, Воробьянінов кидається на пошуки стільців, в чому йому, звичайно ж, небезкорисливо, береться допомогти молодий авантюрист, "великий комбінатор" Остап Бендер.
Знайти сліди розрізненого гарнітура непросто. Не полегшує положення і те, що перед смертю теща Воробьянінова відкрила таємницю скарбів і своєму сповідувачеві батьку Федору, що все життя мріяв про власний заводик свічки в Самарі. . .
.
Рецензія:
Схоже, радянським кінематографістам було соромно за те, що першою (навіть без урахування доброго десятка вольних кіноверсій, що вийшли в різних країнах!) екранізацією вітчизняної класики, чудового сатиричного романа Ільфа і Петрова, стала. однойменна голлівудська стрічка Мела Брукса, що побачила світло в 1970-му. Проте саме картина Гайдая виявилася трохи вершинною в кар'єрі нашого геніального комедіографа і, безумовно, видатним явищем кіномистецтва - хай і декілька недооціненим, причому не тільки критиками, але і, що найдивовижніше, глядачами. З результатом 39,3 млн. чоловік на серію фільм, звичайно, потрапив в лідери сезону, проте для майстра показник здається середнім.
Стрічці, отже, «повезло» трохи менше, ніж іншим роботам Гайдая, хоча екранізація все ж таки допомогла закріпитися в народному лексиконі багатьом соковитим крилатим фразам з романа. І проте це одна з тих рідкісних, нестаріючих кінокомедій, які можна переглядати по кілька разів в рік, не втомлюючись вражатися досконалості і невимовній винахідливості гегов, влучності соціально-психологічних характеристик героїв, точності відтвореної атмосфери, яскравості абсолютно всіх ситуацій: і головних, і другорядних.
Арчил Гоміашвілі, що майже не працював в кіно, відмічений режисером в спектаклі-бенефісі по «Золотому теляті», воістину народжений, щоб обезсмертити образ великого комбінатора Остапа Бендера - самого втілення приватного підприємця по-російськи, чия доля в умовах міцніючого соціалізму передрішена. Такий же неповторний Сергій Філіппов в облічиі Воробьянінова - колишнього предводителя дворянства, що мріє про повернення солодкого життя. А Пуговкин, він же батько Федір, а Никулін, що з'явився флегматичним двірником Тихоном, а Крамаров як одноокий любитель шахів!. . І багато, багато інших.
Між іншим, своїй дружині Ніні Гребешкової режисер, що сам виконав епізодичну роль скнари Коробейникова, довірив утілити образ войовничого міщанина (дружини Брумса), напевно побічно висміявши реалії власного сімейного життя.
Та все ж стрічку було б помилково сприймати як лише легковагий гумористичний твір. «12 стільців» - творіння, авангардистське і формою, і за змістом. Вражаєшся тому, як органічно поєднується тонка стилізація під манеру «великого німого» 20-х років (а Ільф і Петров, між іншим, брали участь в створенні «Свята святого Йоргена» /1930/) з сучасною інтонацією. За фасадом радянського «ретро» прихована, звичайно ж, зовсім інша, не менш пам'ятна епоха - рубежу 60-70-х, яка запросто скидає маску у фіналі, коли актори відвідують прем'єру картини.
Ключовій же для розуміння філософії фільму (і, мабуть, всієї творчості режисера) сценою бачиться епізод на річці. Тоді Бендер, як пам'ятаємо, глибокодумно помічає, що «ми чужі на цьому святі життя», що «нікому ми не потрібні» і «ніхто нас не любить», окрім кримінального розшуку, «який теж нас не любить». Але сумну елегію миттєво руйнує старий добрий гег: рак за руку Іполита Матвєєвіча - цап!
.