Departed, The
Infernal Affairs
Виробництво : США
Жанр : фільм дії, кримінальний фільм, драма, тріллер
Тип : повнометражний фільм
Прем'єра : 05.10.2006 р.
В російському прокаті : з 05.10.2006 р.
Режисер : Мартін Ськорсезе
В ролях : Девід О'хара, Алік Болдуін та інші

Короткий зміст:

Колін Салліван (Метт Деймон), молодий випускник поліцейської академії, що отримав перспективну посаду у Федеральній поліції Бостона, насправді працює на Френка Костелло (Джек Николсон) - могутнього боса ірландської мафії. Біллі Костіган (Леонардо Дікапріо), що швидко завойовує авторитет в банді Костелло, є агентом під прикриттям, одержуючим накази безпосередньо від Олівера Куїнена (Мартін Шин) і Дігнема (Марк Уолберг), що очолюють той відділ, куди поступив Салліван. Саллівану і Костігану доводиться вступити в заочне протистояння, як тільки інтереси представників закону і злочинного світу перетинаються.

кадри з фільму:


Рецензія:

Можна сміливо стверджувати, що сорок друга (з урахуванням короткометражних і документальних фільмів) по рахунку постановка Мартіна Ськорсезе, що народився саме в 1942-му році в нью-йоркському районі Квінс, була просто приречена на тріумф! Відмінна, до надзвичайності витончена інтрига укупі за участю яскравих «зірок» вже гарантувала величезний комерційний успіх, який, якщо судити по могутньому старту в національному прокаті (перше місце за уїкенд з результатом $27 млн. ), дозволить легко компенсувати виробничі витрати у розмірі $90 млн.
І, безумовно, не можна не віддати належного майстерності самого режисера, в черговий раз з легкістю що довів, що недаремно входить до числа патріархів сучасного Голлівуду і що, більш того, зовсім не побоюється конкуренції з боку молодих колег. І разом з тим «Відступники», впокорюючи безперечною обдарованістю екранного дійства і високим професіоналізмом авторів, примушують зайвий раз глибоко задуматися над явищем, що існувало мало не з моменту народження кіномистецтва як такого, але саме в останні десятиліття - що набув масового поширення. Є на увазі, звичайно ж, поголовне захоплення створенням «рімейков» фільмів, найчастіше - що вийшли в інших країнах.
У «фабрики марень» тут немає (і ніколи не було) монополії: адаптацією сюжетів під знайомі реалії «грішили» представники французькою, італійською, японською і навіть радянською кінематографій. Причому одні повторні постановки виявлялися творами видатними, часом («У джазі тільки дівчата», «Охоронець», «Зоряні війни») тьмаривши ті стрічки, на яких засновані, інші - залишалися блідою тінню оригіналу. Що відбулося в даному випадку?.
Отже, перш за все наполегливо рекомендується перед відвідинами сеансу «Відступників» ознайомитися з картиною «Інфернальні справи» /2002/ (таке в перекладі на російський міжнародна англомовна назва, що значилася у Ськорсезе робочим), відомою також під заголовком «Я хочу бути тобою», а у нас - як «Подвійна рокіровка». Втім, багатьом робота Вай Кен Лау і Сиу Фай Маку напевно знайома і без того, оскільки встигла здобути поклонників в самих різних країнах, а в рідному Гонконзі - не просто потрапила в число «суперхітів», але і визнана найвищим досягненням в гангстерському кінематографі з часів дилогії «Краще завтра» /1986-87/ Джона Ву.
Тоді - багато хто із захоплень, що марнуються з приводу унікального сценарію Уїльяма Монахена, покажеться неабияким перебільшенням. Хитросплетіння поворотів сюжету, що має в оригіналі хитромудру дзеркальну структуру, повторені настільки скрупульозно, наскільки дозволяла атмосфера Бостона, все-таки відмінна від сянганськой. І це стосується навіть численних натяків (на зразок випадкової зустрічі Саллівана і Костігана біля дверей кабінету Куїнена і Дігнема), розкиданих по ходу розгортання подій, не кажучи вже про цілі епізоди. Але що найдивніше, прославлені (і далеко не безталанні) кумири американського екрану, що наставляються досвідченим майстром, проте начисто поступаються гонконзьким акторам.
Якщо Дікапріо і Деймон ще погано-бідно справляються із завданням передати психологічно нестерпне полягання перебування в чужій шкурі (воістину «своїм серед чужих, чужим серед своїх»), наближаючись до рівня Енді Лау і Тоні Леуна, то Мартін Шин, Марк Уолберг і Вера Фарміга - різко поступаються попередникам. Особливо це відноситься до ветерана Шину (шкода, що образ не зміг утілити спочатку вибраний Роберт Де Ніро!), малопереконливому і в такій виразній сцені, як загибель Куїнема.
І навіть перевага Николсона, з насолодою що купається в ролі інфернального Костелло (прототипом послужив хтось Уайті Балгер, гангстер з Південного Бостона), над Еріком Цангом, актором свідомо менш обдарованим, таким, що проте по-справжньому блиснув в облічиі великого боса, зовсім не очевидно..
Так чого ж добивалися автори «рімейка»? Враховуючи, що драматургія як всієї картини, так і - загалом і в цілому - окремих епізодів не зазнала ніяких змін, всі новації слід віднести на рахунок кінематографістів з Гонконгу, адже режисер такого рівня, як Ськорсезе навряд чи міг задовольнятися тим, що відтворив чуже досягнення - подібно до того, як полотна старих майстрів копіюють сучасні живописці. У «Відступниках» складно не відмітити спробу вписати складену в Азії історію в ту екранну міфологію, про яку метр так увлекательно розповів в «Індивідуальній подорожі з Мартіном Ськорсезе по американських фільмах».
Особлива, а для когось - і ідеологічно спірна позиція Вай Кен Лау і Сиу Фай Маку, що виходили із специфіки Сянгана, примушувала пригадати ім'я великого Фріца Ланга, який демонстративно не наділяв (у «Шпіонах» /1928/ і «М» /1931/) охоронців закону моральною перевагою над злочинцями: у його стрічках, як писав Жорж Садуль, воюють один з одним «просто дві банди». Ськорсезе і Монахен виявляються не такі категоричні впродовж всієї дії - і лише у фіналі проявляють принциповість, від імені долі віддавши всім і кожному по заслугах.
А явно не позбавлена наміру згадка КНР (Костелло продає китайцям надсекретні розробки), до складу якої, як відомо, нині входить Гонконг і яка є потенційним супротивником США, сприяє і вільнішому тлумаченню перипетій - в якості мало не політичної алегорії. Але у будь-якому випадку не викликає сумнівів, що історія, придумана і перенесена на екран в іншій частині світу, опинилася на подив співзвучної тому розумінню ролі злочинності і правопорядку в житті суспільства, що можна легко виявити в творах самого Ськорсезе, починаючи з «Брудних вулиць» /1973/ і закінчуючи «Бандами Ньюй-Йорка» /2002/.
Художній успіх «Відступників» пояснюється тим, що режисер, що називається, шкірою відчуває матеріал і чудово орієнтується в традиціях, всього лише скориставшись розробленою до нього (і за нього) формою. А його, успіху, обмеженість - у все-таки недостатньо творчому використанні чужих відкриттів. Напрошується висновок, що біда не в «рімейках» як таких, але у внутрішній установці авторів, налаштованих на справжнє творення або ж часткове, а то і повне наслідування. Подивимося, як Голлівуду вдасться повторити такого унікального (вже південнокорейський) бойовика, як «Олдбой»!

Джерело: world-art.ru